март 4, 2024

Beogradska Nedelja

Најновије вести из Србије на енглеском, најновије вести о Косову на енглеском, вести о српској економији, српске пословне вести, вести о српској политици, балканске регионалне вести у …

„Зона интересовања“ се односи на когнитивни склад

„Зона интересовања“ се односи на когнитивни склад

У чудном случају двосмислености, чуо сам редитеља Тонија Гилроја како каже следеће: „Бука ове неслагања између онога што људи знају да је исправна ствар и онога што раде је веома гласна – и никада није била гласнија у мом животу. ” живот. Чинило се да би звук требало да нестане, али је постајао све заглушнији. У то време, Гилрои је био на броду Нејасна и присутна опасност Подкаст говори о моралним дилемама које обликују многе његове филмове. Наравно, његов редитељски деби, Мицхаел Цлаитон (Слоган: Истина се може модификовати), била је Гилројева прва мисао. У овом филму постоји сцена у којој извршни партнер једне адвокатске фирме признаје, али не директно, да је од почетка знао да њихов клијент у пољопривредној групи производи канцерогене производе. „Ово је било питање од првог дана“, каже Сидни Полак стилисти Џорџа Клунија, који пати од кризе савести. „После петнаест година, морам да вам кажем како плаћамо кирију?“ Пошто је подкаст недавно снимљен, Гилрој је повезао дискусију са Област интересовања, филм Џонатана Глејзера о нескладу између Рудолфа Хоса и његове супруге који живе у руралном рају поред Аушвица. Управо сам видео Област интересовања Дан пре него што сам поново погледао Мицхаел Цлаитон (После смрти Тома Вилкинсона). На крају је изгледало као да се моје и Гилројеве мисли крећу истом фреквенцијом, иако нисмо имали никакву везу. Мада мислим да се то сада дешава – чињеница да сви ми имамо неке везе једни са другима упркос себи.

„За мене ово није филм о прошлости“, рекао је Глејзер. Ватцхман до област интересовања, Његова лабава адаптација истоименог романа Мартина Амиса, иако Глејзер више скреће ка стварној биографији команданта Аушвица са најдужим стажом. „Покушава да буде о садашњости, о нама и нашој сличности са починиоцима, а не о нашој сличности са жртвама. Сматрао сам да је Глејзеров филм помало пропао пројекат, што је било разочаравајуће с обзиром на то колико ми се допао Под кожу, коју памтим углавном по језивим визуелним приказима. Нема ништа посебно чудно Област интересовања, што је део проблема. Толико је опипљиво да зид који окружује Аушвиц – ако не његов дим и бестелесни звуци – продире кроз бројне сцене у Хоссовој кући. Дисонанца је постала толико буквална да не успева да буде једно. Заправо сам га нашао Постер за филм Још потресније – црна празнина изнад блиставе баште. Област интересовања Само по себи, то не чини много да скине превладавајућу таму, али ту је сво богатство. Глејзер је јасно видео свој филм као студију лудила, а не баналности зла. Али баш као што се овде претерано употребљена фраза Хане Арент не може применити, ни лудило. Лудило долази од немогућности суочавања са стварношћу, а оно што се дешава овде је супротно. Оно што се овде дешава је врста поделе коју видимо до данас.

READ  Гледајте моменат Дроп-Тхе-Миц шефа Холливоод Теамстерс на састанку – рок

Оно што описујем је нека врста когнитивне хармоније, за разлику од когнитивне дисонанце на коју је Гилрој мислио. Амерички психолог Леон Фестингер изнео је теорију когнитивне дисонанце 1950-их након што је схватио да ће људи нетакнути катастрофом — али близу ње — измислити горе катастрофе како би оправдали свој страх. Чини се да ови изуми ублажавају нелагоду коју изазивају њихове недоследне идеје. Проширујући ово запажање, Фестингер је приметио да људи свој стрес оправдавају било оправдањима која га подржавају или избегавањем било чега што га смањује (познато као пристрасност потврде). Али било је оних људи који су потпуно избегавали дисонанцу тако што су слепо веровали у све лажи које су желели – то је оно што бих назвао когнитивним складом. „Највећа грешка у мом животу била је та што сам верно веровао свему што је долазило одозго, и нисам се усуђивао да имам ни најмању сумњу у истинитост онога што ми је представљено“, тачно је написао Хос својој деци. Пре него што је обешен. „У свим својим настојањима, нека не говори само ваш ум, већ пре свега слушајте глас у свом срцу.

Најбољи делови Област интересовања Сетите се оне црне празнине у плакату, где се једно каже, а нешто друго виси изнад њега, неодвојиво, али тихо, готово невидљиво. Најзначајнија од ових сцена је када је Хос (Кристијан Фридел) управо рекао својој жени (Сандра Холер) да ће због његовог премештања посла морати да се иселе из своје куће поред Аушвица. Изнео је вест током забаве у башти као да ће она то прихватити. Она то не ради. Он одлази док она има слом. Она га прати до тротоара одакле је побегао. Ври је. На том малом комаду дрвета изнад воде у покрету, оном где је њен муж недавно пронашао нешто што је личило на људску кост, она му држи предавања о остварењу њихових снова. У сцени она користи реч „животни простор“ (која се преводи као „животни простор“), која ми је одзвањала у ушима. Сећам се врло мало својих часова историје у средњој школи, али се сећам те немачке речи, те речи која се користила током Другог светског рата, оне коју је Хитлер користио да значи колонизацију и уништавање других и њихове земље од стране непостојеће чисте расе . То је било измишљено у његовом уму. Њихов живот, како га види Хусова жена, је манифестација овог идеала, витално поље у пракси. Хосово присуство је идеално јер га је Хитлер диктирао као савршенство, што значи да је он колач, а суседни камп је шлаг – без једног не можете имати други. Овде нема когнитивне дисонанце; Хусова жена мирно се носи са тешким губитком који захтева њена лична корист. То је веровање такође својствено богатству, да оно значи било шта само када га сви поричу.

READ  Дејв Грол се расплаче на сцени док изводи 'Тимес Лике Тхис' на Таилор Хавкинс Трибуте

Када Глејзер каже да ово није филм о прошлости, постоје врло специфични начини на које је садашњост другачија. Конкретно, када је у питању рат између Израела и Хамаса, разлика није у томе што постоји мање или више когнитивне дисонанце, већ толико да је она више тренутна – рат који се одвија онлајн значи да се све психолошке махинације одвијају у реалном времену. , и видите да се оправдања и пристрасности Потврда појављује са неком врстом непосредности какву нисмо могли да видимо у Хусово доба. То је као студија случаја пред вашим очима. Можда бисмо оно што сада видимо на интернету видели и тада, да смо могли да га видимо у истом срушеном временском оквиру. Али мислим да је оно што је гласније ових дана мање дисонанце од досадне хармоније која је такође откривена. Питам се шта Гилрои описује као људе који знају праву ствар и раде супротно. Питам се да ли неки људи знају. Зато тренутак на крају Област интересовањаКада Хос цвили у знак признања у шта је умешан, то се чини лажним. Сам Хос је признао да није доводио у питање шта је урадио.

„У условима тероризма“, написала је Арент, „већина људи ће се повиновати, али неки људи неће, баш као што је поука земаља којима је предложено Коначно решење била да се то „може догодити“ на већини места, али да се не дешава свуда .” . „Исцрпљујуће је сједити у контрадикцији. Занимљиво је не само видјети како се људи носе са когнитивном дисонанцо, већ и ко пати од ње. Могло би се рећи да ни Хос ни Адолф Ајхман, нацистички званичник о чијем је суђењу Арент говорила, заиста нису Али онда видите обичне људе који су у то време били регрутовани и питате како су се носили са тим. Требало је много – апеловање на људску жељу да се прилагоди, да не изгледа слабо, апеловање на нас-против. -њихова дихотомија ратног времена, поштовање ауторитета, раздвајање дужности.“ „Само 'изолација наспрам стварног убијања', на пример) – ништа од тога не изгледа тако натегнуто колико би требало. И ове тактике изгледа да се нису промениле још много.У извесном смислу, когнитивни склад Област интересовања Лакше је разумети. Оно с чиме се најтеже суочити, а са чим је готово немогуће саосећати, јесте сам људски импулс да се не седи у контрадикцији, па чак и да се жртвују други да би се то избегло. Уместо да га демонизујемо, као да можемо некако да га превазиђемо, важно је да га погледамо директно. Гледати директно у црнило и суочити се са његовом празнином, и како је лако у њу упасти. Тек тада имамо прилику да то не учинимо.

READ  Повратак Јаде Пинкетт Смитх на разговор за црвеним столом започео је поруком која се односи на оно што се 'догодило' након тренутка шамара за Оскара